Доброго понедельника! Мы посмотрели, что в "Гараже"
"Гараж" был открыт в Москве в 2008 году. Он получил статус музея в 2014 г., а новое постоянное здание - в 2015 г., в Парке им. Горького. Он стал интереснейшим центром современной жудожественной жизни Европы, наравне с Будапештским Дворцом искусств (MÜPA), с Дебреценским Музееем Модерна (MODEM), с Центром Искусства и Медии в г. Карлсрухе (ZKM) или с Центром Помпиду в Париже.
Поскольку "Гараж" ориентируется на всё, что современное, мы не удивляемся, что он готов функционировать в польном режиме в виртуальном пространстве.
В настоящее впемя стоят в залах "Гаража" четыре значительные выставки, открытые для виртуальной публики в онлайн пространстве: «Секретики: копание в советском андерграунде. 1966–1985», «“Мы храним наши белые сны”. Другой Восток и сверхчувственное познание в русском искусстве. 1905–1969», «Упражнения на конструкцию. Сгибание» и «Прохожий»”.
Atelier E.B «Прохожий»
«Прохожий» - это инсталляция мастерской Atelier E.B. (Atelier „Edinburgh –Brüsszel”) который черпает мотивацию из дизайна выставочных залов, уличных витрин магазинов, архивных материалов истории моды, этнографических коллекций коммерсеских платформ. Центральный элемент инсталляции - это манекены и куски стилизованных уличных витрин. Выставка направлена на переосмысление общественной роли и взаимоотношений моды, дизайна, мскусства и торговли.
Моника Сосновская «Упражнения на конструкцию. Сгибание»
Моника Сосновская - современная артистка из Польши. Ее инсталляция «Упражнения на конструкцию. Сгибание» представляет собой 24-метровую металлическую конструкцию, которая вызывает память о башне В. Татоинв, свободно высящие объекты А.Родченко, проуны Л.Лисицкого. Сосновская старается захватить скрытый теоретический язык современной архитектуры всего 20 века. Таким образрм она восстанавливает ход мышления исторического авангарда: она планирует чистые, прозрачные конструкции, которые реализуются на действительных фабриках из железного бетона для конкретного помещения. Это - не функциональные конструкции, а памятники архитектурных принципов. Сосновская посвящает данное произведение архитектору и первооткрывателю гиперболидов Владимиру Шухову.
«“Мы храним наши белые сны”. Другой Восток и сверхчувственное познание в русском искусстве. 1905–1969»
«“Мы храним наши белые сны”. Другой Восток и сверхчувственное познание в русском искусстве. 1905–1969» черпает строчку из стихов Андрея Белого, написанных в 1901 "С.М. Соловьеву". Это отводит нас в эпоху Серебряного века, когда антропозофия и интерес к разным формам эзотерии расцветало в России. Сфера сверхинтеллектуальных типов мысли не воспринималась в 1920-30 гг. советской властью, поэтому многие художники и мыслители, которые не смогли в себе утешить привлечение к эзотерике, переехали в Советскую Азию и старались увековечить свой опыт на скрытом языке искусств.
Данная выставка стремится не к документации такого течения, а к воспроизведению его атмосферы и менталитета его представителей.
«Секретики: копание в советском андерграунде. 1966–1985»
«Секретики: копание в советском андерграунде. 1966–1985» воспроизводит популярную среди советских девочек деятельность "Секретики", которые прятали в землю дешевые, но эстетически привлекательные предметики и показывали место таких закапанных сокровищ только своим самым близким друзьям. Эта игра служит метафорой для данной выставки, которпя интерпретирует подполную культуру периода Застоя как секретное сокровище художественной жизни 1966-1985 гг. Это экосистема идеологии, психологии, художественных принципов и практик контр-культуры. Выставка похожа на театральную декорацию реалисьтческой пьесы о буднях периода Застоя. Забавный опыт.